身世介绍完成，任务目标确定，团队建设成功，接下来就是任务实施，后面就是讲为了完成任务如何的曲折艰难的事了。
如此一捋，是不是发现了一切都是套路？
学过剧作的人都知道，这本来就是套路，只是看谁的套路设计得更巧妙，更好看而已。
为什么国内的编剧设计套路老是漏洞百出？老是结构不稳，人物如空中楼阁是虚的，不接地气？
国内的剧作中的角色去当英雄怎么就显得那么假，而好来坞的主角去当英雄却合情合理且看得人心潮澎湃？
这个问题留给大家去想吧，毕竟一千个人有一千个答桉，而事实上这也是不是出于某一个因素的问题。
即它不是单纯的剧作问题，也不是单纯的导演问题，更不是单纯的表演问题，当然也不是单纯批评者的问题，也不是什么人种论的问题。
这是一个综合问题。
总结起来就是编剧在写中国人成为英雄就觉得不合理，不靠谱，不自信。
导演在拍的时候就觉得这是在拍一个太假故事，所以怎么拍？总是找不到如何拍得更真实的方法。因为从根子上来说导演也觉得不合理，不靠谱，不自信，中国没有电影英雄。
演员在演的时候嘴巴不说，心里在想，特么我这是来演一个大傻逼啊？还英雄？观众信吗？又是觉得不合理，不自信。
观众在看的时候，就在质疑中国的荧幕英雄？瞎扯澹啊，拯救人类的英雄应该是西方人吗？这太扯了，这电影是假的。又是不合理不自信的观念。
当从编剧到导演到演员再到观众都觉得这是不对的时候，那么怎么来都怎么不对的，就像有人说的那样，生来就是错的，生为黄种人就是错的，白种人才是正确的。
所以，这是一个文化观念的问题，不是一个单一问题，因为所有人都被洗脑了。
当一个社会认为女权与男权天生对立的时候，那么凡是说男女和解的话都是假的虚伪不真实的。当一个社会都认为只有白种人天生为英雄，天生拯救世界时，那么所有非好来坞，非白种人的英雄都是错的。
电影在继续，柯布团伙，不对，是柯布团队，顺利的把费舍拉入到了梦境当中，然后一系列精彩的剧情自此展开。
不过事情并没有那么的顺利，当然，如果顺利了就失去了紧张感，可看性了。
所以，意外丛生就是吸引观众的手法了。
每一层梦境都有一系列的故事，第一层是因为斋腾的受伤，而让团队产生了分歧，从而引出了柯布妻子梅尔的部分事情，而梅尔的出现这让一层的世界大乱，柯布逃亡。
小费舍的潜意识大军攻来。约瑟夫驾车逃亡，其他人决定在下一层梦境使用查尔斯法，继续进入下一个梦境。
第二层梦境柯布团队继续引导费舍，强化费舍的信念，并让费舍相信了柯布，小费舍意识到自己可能是叔叔绑架的，叔叔这个潜意识和他自己的对戏，告知了小费舍他不必继承他父亲的产业，小费舍可以做得更好。
柯布一伙人继续引导小费舍，柯布等人提议他盗叔叔的梦，小费舍在这时已经深信不疑，他连接了机器进入下一个梦境。
第三层梦境，。柯布团队已经和小费舍统一战线，他们要进入一个军事基地，这次他们不能躲藏，只能正面对抗他的潜意识。柯布、苏珊打掩护，艾姆斯引开守卫，小费舍、斋藤正面突破进入基地寻找秘密。
……就在小费舍到保险库面前的时候，柯布的潜意识梅尔出现。
柯布犹豫了导致小费舍被杀。艾迪感觉叫艾姆斯去基地。任务在最后一步功亏一篑。
在大家都以为任务失败的时候，苏珊提议再进入下一层梦境（即迷失域）。斋藤的状态很差，但是艾姆斯需要斋藤的掩护，斋藤又提起之前艾姆斯说的那段话，让艾姆斯收回了这句话。
柯布和艾迪用装置进入迷失域。
第四层迷失域，在迷失域里又是发生了一系列曲折的故事，又是梅尔的出现捣乱了他们的计划。
但是幸好苏珊·刘带领费舍回到了第三层梦，并进入保险库，见到了老费舍，听完了老费舍临终前说的“失望他成为我”。小费舍在保险柜里看到了遗嘱和那个相片里的风车。
小费舍与老费舍的关系已经被修复，他要自建帝国的想法也已经产生。
在团队的左证下，小费舍确认被植入意念成功，可是柯布却死在了第一层梦中，他再一次的掉入到了迷失域，然后剧情回到了片头。
他被年老的斋腾从海边救起，斋腾拿起枪结束了这一切。
故事的结尾是画面回到了飞机上，柯布醒了，他环视一周，所有人都苏醒了，斋藤拨通电话完成约定。
飞机落地，先前的教授接柯布回到家里，柯布转动陀螺。
在外面玩耍的孩子在外公的叫喊下回过了头。柯布终于看到了他孩子们的回身的正脸，他们喜悦的拥抱。
陀螺还在旋转……
全片完。
然后观众们一脸懵，这是离开了梦境回到了现实，还是没有？
当剧院的灯光亮起，全场的响起了热烈的掌声。事实上剧院里至少有四分之一的没看懂，三分之二的人想到底有没有回到现实，一半的人在思考他们究竟去了几层梦境。
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