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第55章 缔造出了一种风格(2)

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【1.歌名含义:首先,我们从整首作品的歌名开始解析....】

冯卿键盘敲打之间,按照专业乐评的格式,开始了第一部分的解析,表情也开始变的极度认真。

这是刚才解析扭曲乐队新专辑的时候,所没有的状态,也是完全不一样的状态。

【《bohemian rhapsody 》,它的名字,翻译过来可以直接理解为《波西米亚史诗》,又或者更具直观性的《波西米亚狂想曲》,这名字分为两部分,首先,波西米亚也是一个地名,位于揭克境内,但是这首作品的波西米亚,指的并不是这个地名,或许是波西米亚风格。

可以理解为一些‘桀骜不驯的’,‘放荡不羁的’,这种文化来源于上世纪欧美的经济大萧条时期所产生的,脱离世俗的这样一群艺术家,再说到狂想曲,这个名词我们似乎很少能在现代音乐的影子当中看见它。

但是用在这首摇滚作品身上,我却觉得非常之传神....当然,这点只代表我冯卿的个人看法。】

冯卿奋笔疾书的书写着乐评。

【其实我们可以探寻到的是,这个名次首先是在史料以及文献当中使用,逐渐,‘rhapsody’这个词逐渐向文学方向靠拢,一部分艺术家将之用在自己的浪漫主义文学着作之上,而后在文艺复兴时代,交响音乐的兴起,音乐不再是教会及教士的专属,史诗一词,被用在了音乐之上。

尤其是到了19世纪,民俗音乐盛行,所以但凡写狂想曲的音乐家,都在乐曲中冠以了非常浓重的民俗音乐色彩,今天我们解析的主角《bohemian rhapsody》自然也不例外,这是令我惊讶的一个点,因为这的确完完全全是一个来自于函夏的音乐人,一支函夏的摇滚乐队所创作的作品,主创却对古典民宿音乐有着如此独到的见解以及造诣,这是非常难得的.....】

略过一堆史料以及又臭又长的文献引用及歌名考究。

乐评的第一部分,非常详尽的解析了这首作品的歌名,也真正做到了从一开始就详细评价一首音乐作品的乐评人的工作。

这是独立外围乐评人永远做不到的工作,也是‘乐评人’和真正的乐评人之间的差距。

此刻也是彰显的玲离尽致。

不过这还仅仅只是刚刚开始罢了。

接下来,就进入到正戏了。

冯卿,写下了乐评的第二部分。

【2.六个乐章段落全解析,是堆砌还是整体?】

【一般而言,不论是摇滚乐还是流行音乐,甚至是近年代兴起的hip-hop音乐,和电子音乐,都遵循着同一个构造规律,那就是主歌和副歌之间的组成,无非也就是名词之间的差别,例如摇滚以及流行等使用实体乐器现场演奏真实录制的歌曲,会使用‘verse’以及‘chorus’。

而大量使用合成器及电子制作手段的电子音乐,则又会将副歌称之为drop,但是其实本质都是万变不离其宗的abab结构,也就是主歌、副歌、主歌2、副歌2。

但是《bohemian rhapsody》这首歌在我初听之初感觉到非常惊讶的是,它不一样,它有六个段落....或者说是六个完整的乐章,彼此都是主歌,没有副歌!

这六段分别是引子、民谣摇滚、器乐独奏solo、音乐剧、硬摇滚、以及最后一个乐章,outro,也就是收尾,尾声,那么这没有副歌之间的六个段落,所用的又都是相差甚远的不同风格,他们之间是否有联系呢?还是单纯的堆砌?】

【引子:阿卡贝拉的多声部结合走向。】

【首先,咱们先从引子来看,这个引子,其实一共分成了两个部分,第一部分除了和声,还有旋律。

第一部分旋律的前两小节,也就是is this the real life,这一切是真的吗,is this just fantasy,亦或仅仅是幻觉,那么它的旋律如果要用一个形状来表达,第一小节就是完全平的,音的走向也是平的,为一条直线。

那么第二小节就是伴随第三个音的上行,和尾音的下行,可以呈现一个拱形,这两个小节,它是一组。

而后在看后面两小节。

caught in a landslide。

被困于山崩地裂。

no escape from reality。

无法逃脱现实的牢笼。

第四小节第三拍上的八分音符带来了一个不错的加花及细小的不同,但是整体结构,其实还是与第一二小节类似。

随后是后面的三个小节,与前面的开端形成了完全不一样的走向,这三个小节,暂时跳过,也就是从i'm just a poor boy,我只是一个可怜的小孩。

这一段开始的三个小节,这是一个作品的伏笔,接下来,我们会翻出来。

那么咱们再后面的两个小节,就又回到了规整的直线到拱形的走向和规则。

总结下来,引子主体就可以分为,两个小节,两个小节,三个小节,两个小节,如果我们从结构上来说,它这段旋律的结构,就是非常典型的aaba,一般用于古典交响曲更多一些,如果按照函夏的古典民乐来讲,那就是典型的起承转合。

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