余道跟曾离两人在图书馆的中间位置，互相挨着坐在一起静静地看着书，九月的夕阳懒散地洒落在两人的身上。
顿时，夕阳、书架、俊男靓女，构成一幅唯美的画卷。
两人互相闻着对方身上的味道，时不时偷偷地打量着对方的盛世美颜，时间仿佛也静止了一般。
突然两人很有默契地互相对视了一眼，随后两人都声音低低地傻笑了起来，也都开始认真地看起书来，也就再也没有偷瞄对方了。
随后余道也开始认真看起书来，通过书籍大概了解了一番关于表演的知识，世界三大表演艺术形式，分别是布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和梅兰芳体系，也就是咱们经常看到的体验派、表现派、方法派。
布莱希特其实就是说化身为角色，用尽心思去研究每一个心理和行为的细节，然后完全的还原，这个代表作品应该是《雨人》，其中的那个哥哥，演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的，好莱坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色.
体验派在国内代表是周讯，传说中的因戏生情也是这么回事，国外希杰.莱斯，据说香江张先生也是。
体验派演员表演准备周期太长，对演员的天赋要求太高，如果你不是演戏的材料，就是再怎么体验没用（比如教主宝贝？？？），体验派演员好是好，导演喜欢，观众喜欢，就是比较费演员。
梅兰芳体系，也可以说的是中国独有的一种表演体系，它有一个固定的范式，这个范式是从前人积累下来的经验的集合，一颦一笑都是规定动作，每一个腔调你都要在谱，核心讲的是功夫两个字，而感人至深靠的是“熟而生巧”.
方法派演员在明白自己对自己的功夫绝对把握的基础上，在进行个性话的调整。就这一点言，除了中国有这种比较深厚文化同时广的流传度的基础上才会有的表演体系。
斯坦尼斯体系，其实就是比较套路化的东西，有一套固定的对于不同感情不同场景同样的表达，然后用自己对于角色的理解来发挥自己的主观能动性，也就是说无论编剧写成什么样子，演员要按自己的理解来表演，个人理解.
表现派相对比较适合于普通人，可能不是那么有天赋的人，给你一套东西，你在这个基础上发挥。这种体系应该是舞台剧话剧用的比较多，中国很多演技派演员大部分都是这种流派，黄磊老师也是一样的。
但是这个流派对于原着和原作者的还原方面就差很多了，因为你的出发点是，你不可能成为角色，那么你就不会在贴近角色上下功夫。与布莱希特体系比，他还原的是人物的心理，而布莱希特还原的是形神。
看到这，余道结合自己看过的影视剧与今生自己学到的知识，用自己的理解理解了一番：
体验派基本适合两类人：
一是特型人物，比如宝强之于盲井，这类的基本上演员化身角色，与其说是表演，不如说是演员自己生活的体现；
二是特有灵性或者说特有天赋的演员，比如周讯，看完剧本转头就能化身角色，演完戏还不一定出的来。
体验派是演员必须让自己变成角色，应该在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。效果是演谁“是”谁，要求一切必须都是绝对真实融入角色。
方法派是体验派的延续和补充，其核心思想还是体验派的核心。这可能是学院派对于最有用的技巧，野路子出来的容易陷在角色的体验出不来，而方法派则是通过前人总结出来的经验去表演。
方法派是演员在舞台上要真正的去想，情感是通过触发自身经历而爆发出来的，而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
也就是说并不是直接让自己进入人物去揣摩人物应有的心情，而是通过调用自身的内在情感表现爆发带回到人物，不局限在人物的机械化演绎上，由自身情感可以自然而然地引出一系列极具创造力的表现。
方法派训练出的表演以细腻、真实、凝练、饱满的情感见长。
表现派是在理解角色灵魂的基础上，通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作等等，特别走外的。比如夸张的喜剧表演，就属于表现派范畴。（比如尔康？咆哮帝？）
表现派创作特点是通过艺术家的主观内省，运用变化、夸张、象征等手法创作题材。
总的来讲体验派对生活的理解、经历采用不同的表现形式将生活重现。而表现派不太注重体验本身的实质，而侧重于表现形式。
总之体验和表现是不可分割的同样重要的两个方面，不能只强调一面而忽视另一面，从这点来说“体现人物”这个词比较准确，它反映了表演艺术是体验和表现的结合统一。
应该有第三种人，戏如人生、人生如戏。龙套时努力想表现自己，爱现；主角时拼命作践自己、创造自己，爱拼爱造；导演时经常故意让别人模仿自己、致敬自己、推翻自己、超越自己，爱吾及吾！生活里顾影自怜、封闭自己。
想着想着，不知不觉就想多了。
抬头看了看挂在墙上的挂钟，已经快9点了，余道喊了喊曾离，说到：
“快9点了，咱们该回去了。”
曾离说到：“那咱们回去吧。”
随后还了书，两人走在回宿舍的路上，男女宿舍是对楼，所以他们也是同路，走在回去的路上，昏暗的路灯把两人的影子拉成一个。
这时余道问：“曾离，你如何看待体验派、方法派、表现派？”
曾离想了一会回道：“我认为体验派跟方法派同根同源，各有各的好，表现派就有点太局限了，你觉得呢？”
余道应道：“我个人认为体验派容易陷在角色里出不来，但是表现力强（希杰莱斯）；方法派不会陷在角色里，但是表现力不够强；表现派容易公式化，容易形成特定的表演方式（中戏之耻唐某某）。”
两人边走边聊，讨论了一路，一路上两人也互相熟络了很多，再没了之前那种若即若离的生疏感。
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