其实比起上次宣传《不能说的秘密》，这次汪川的几天宣传旅程还算轻松。
汪川基本是象征性的参加一两场后，就可以休息处理自己的事情。
尽管陆昂再抱怨，汪川比他忙得多得多得多也是事实，宣传的主力还是他和周茜这对“母子”。
“我把所有作品都听完了，确实里边有不少好苗子，还有几首歌我也很喜欢。如果要在平台上播的话，到时候我肯定不会每期都在，应该也就能上第一期和最后一期，不知道会不会跟《爱乐之城》有冲突，我让唐若静跟你沟通具体的行程吧。反正我至少能上两期。”
汪川和视频另一边的李红阳通着话。
两人正在聊的是生如夏花原创音乐人大赛，经过山海音乐小半年的努力，所有报名参赛者都经过了初步筛选，也把一些不是很成熟的作品重新进行了编曲，海选也即将进行。
这个比赛最初的设想只是跟很多大型唱片公司或者音乐平台发掘新歌手的比赛一样，线下组织一下，悄无声息的结束，直到比赛结束后一般人都没在意过这种比赛的存在，只会在偶尔发现一位不错的新人歌手时，去翻看对方的简历，才发现参加过某某比赛。
但由于去年汪川决定把《青花瓷》捐给生如夏花计划后，急剧暴增的预算以及可以利用汪川本身所拥有的巨大流量的优势，让山海音乐在内部对它进行了重新设计。
山海音乐希望这场比赛能够在网上得到一定的关注度，最好能把赛事的热度完全炒作起来，并在赛事结束后尝试运作生如夏花的巡演品牌，让生如夏花计划能够先实现一定程度上的自给自足，而非完全依靠汪川每年捐进来的一首歌曲收益。
这倒不是说汪川捐不起，这种自给同样体现在给参加这项赛事的音乐人们一个能够对外展示的平台——线上的流量关注以及线下的演出变现，因为如今华夏音乐市场最缺乏的就是让普通歌迷关注到新歌手和新音乐的平台。
——豆音在音乐流行上的传播确实无敌，但能在豆音流行的，都是风格近似的音乐，一些相对小众的音乐无法在它上边传播。
而且把这项赛事做大后，除了巡演的预期，汪川还想依托其做一个在华夏音乐市场上相对有含金量的专门颁发给新音乐人的奖项，不过那应该是很多年以后的事情了，到时候也要联合其它公司和平台一起做。
所以，这项赛事一开始所能吸引到的关注至关重要，不能按照普通的比赛来办，必须要以综艺的模式来运作。
在去年《青花瓷》发布，同时宣布大赛开始后，汪川拥有过亿粉丝的个人微博——这个要承认其中一大半粉都是买的，在推荐完朴世基的《close》，就几乎变成了生如夏花大赛的官方宣传微博，三天两头就有一些参赛音乐人的歌曲被汪川推荐出去，而且带上#生如夏花大赛#的话题标签来进行宣传。
以至于现在汪川的微博吸引了大量想淘歌的歌迷关注，为赛事的宣传开了个好头。
——毕竟汪川的微博不像其他流量那样，日常发一些奇奇怪怪的文字和照片恶心人，最多也就汪川偶尔出来发一两条意味不明但比较搞的微博。
而且汪川庞大的粉丝群也因为有内部统一的指导，在赛事的流量上也贡献了非常多的努力。
于是就成功引起了赞助商和几家视频平台的兴趣。
其中一直跟汪川签约多年，合作关系极其融洽的某国产乳类龙头已经答应为赛事本身提供冠名费，具体多少要看汪川能保证的出场频率如何，以及山海会为这项赛事拉来多少大牌歌手做评委。
几家视频平台也同样关注于此。
企鹅音乐和云音乐同样对这项赛事很感兴趣，不过问题在于与山海卖给企鹅音乐的版权协议是否会有冲突，因为在去年决定提升生如夏花计划的规格之后，山海音乐就把它独立了出来，成立了盛夏音乐挂在山海娱乐下边，取代了原来的生如夏花厂牌，虽然暂时同样还是李红阳在负责。
如果不冲突的话，云音乐愿意在app内给生如夏花提供一个单独的榜单来帮忙运作，而企鹅音乐暂时并不愿意提供，因为他们本身就有专门给自己培养新人的榜单。他们告知盛夏音乐，如果要给生如夏花单独的榜单，必须让企鹅音乐在赛事、甚至是盛夏娱乐中扮演更重要的角色。
只不过，实际上最终还是要和企鹅音乐合作的，云音乐只是山海娱乐找来谈判的工具人。
去年山海音乐在剥离盛夏音乐的时候，是顶着企鹅音乐和寰球音乐的反对强行进行的，当时为了让决议能够推行下去，山海娱乐给企鹅和寰球做出了承诺，可以让他们在盛夏娱乐的融资中拥有一定程度的优待，而且山海音乐很快就会再次放开融资，届时放给他们更多的份额。
目前就是谈判暂时僵持住了，企鹅与寰球要得太多，山海并不想给那么多。
这些事情汪川并没有具体参与决策，而是只要求了把山海音乐和盛夏音乐牢牢掌握在手中的底线。
所以企鹅和寰球那边也没人来拿这些事情烦汪川，汪川依旧能完全专心自己的个人事务，只是偶尔跟李红阳沟通下新情况。
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